ブラジリアン・ギター・コンサート（1986年） - 江部賢一ファンクラブ（私設）

「ブラジリアン・ギター・コンサート」（1986年10月26日）の記録がありました。

『現代ギター』（1987年2月号）「初級レッスン室」編集部による記事

現在江部先生は、自宅でギターのレッスン、ヤマハの目黒音楽センターではコンピューター・システムによるシンセサイザー教室と、２つの指導活動を行っている。

［中略］

ヤマハの目黒音楽センターは、ヤマハ音楽振興会の建物の中にある。教室に入ると、ミュージック・コンピューター、ヤマハＣＸ－５がずらりと並んでいる。

［中略］

「今、ニャタリとかのブラジルものに凝っててね。これがなかなかシンセに合うんだよ。」

その成果は１０月２６日、川崎のスタジオ・サンメディアで行われた「ブラジリアン・ギター・コンサート」で発揮されている。

『現代ギター』（1987年1月号）「コンサートひろいあるき」

ブラジリアン・ギター・コンサート

［川崎の］スタジオで、ポピュラー・レパートリー編曲でお馴染みの江部賢一がミニ・コンサートを開いた。

プログラムは下記のように、すべてブラジル音楽で、このあたりが彼のもっとも得意とするレパートリーなのだろう。

前半は江部のギター・ソロを中心にギター・デュオを加えたもので、ギターはエレアコ・タイプのものが、全体にコーラス効果をかけながら使用された。

江部の特徴は左手の和音の押さえと、その動きに優れているところで、複雑なコード進行など、クラシックのギタリストが演奏すると鋭くなりがちな部分も、彼が弾くと無理なく優しい感じで連なってくれる。

半面、メロディー・ラインがやや犠牲になる嫌いがあるが、これは江部のせいというよりも、ギター自体の持つ宿命かも知れない。

後半はギターにフルート、それにコンピューター制御によるシンセサイザーの三つ巴で、内容も、広く一般に楽しめるものだった。

ただ、当日のような狭い会場で聞かされる電気的なＰＡ［音響機器］音というのは、レコードの再生音を聞いているような感じで、レコードを聞けば済むような気持ちになってしまう。それゆえか、フルートとギターのみで、アコースティック感覚豊かに演奏された「オルハ・マリア」は逆に出色の印象を残した。

ただ誤解のないように言い添えれば、残りのトリオ（？）の曲目に関しても、極めて練り上げられた好演で、演奏内容に物言いを付けている訳ではない。

シンセサイザー音とアコースティック音のブレンドは難しく［そのため、生の音を素材とするサンプリング・シンセが多用されるが］だからこそ、今回のようなコンパクトなシンセに頑張ってもらいたい気もする。

なにはともあれ、このような面白い試みには、皆が聞きに行けるよう、少し余分に宣伝（かつ広い会場に）していたら、などと帰りの道すがら考えた。

［演奏者］

江部賢一（Ｇ）、岩本俊一（Ｇ）、野田純（Ｆｌ）、浜田謙（Ｍｉｘｅｒ）

［プログラム］

前半／ソロ・デュオ

　トリステ、ウェイブ、デサフィナード（ジョビン）

　ショーロ・トリステ、グラシオーソ、ノッソ・ショーロ（ガロート）

　ショティッシュ・ショーロ（ヴィラ＝ロボス）［以上、江部ソロ］

　ブラジル風舞曲（ニャタリ）［岩本ソロ］

　ブラジリアン・ソウル（ニャタリ）［二重奏］

　ラメント（ピシンギーニャ）［二重奏］

後半／Ｇ、Ｆｌ、Ｓｙｎｔｈ

　ストーン・フラワー（ジョビン）

　オルハ・マリア（ジョビン）［Ｇ、Ｆｌのみ］

　ブラジル・ポピュラー組曲より５曲（ニャタリ）　［この組曲は６曲で構成］

　サマンバイア（マリアーノ）

［（1986年）10月26日／川崎：スタジオ・サンメディア］

Ｔ.Ｎ.［署名］