演奏の記録を見付けたので、記事にします。
このライヴについては、えべけんさんを紹介した「ギターライフのポイント」に予告があります。
（真空間サウンド・トライアル 第４回）ここでは、前から考えていた「クラシックのパロディー」に挑戦してみたいと思っています。もちろんシンセ（サイザー）なんかも使って。これは面白いと思いますよ。
「ギターライフのポイント」 『現代ギター』（1984年7月号）
『現代ギター』（1984年9月号）の予告など、補足記事です。（2023/9/6追記）
『現代ギター』（1984年11月号）に、ライヴの報告が出ていました。
画像と抜粋を引用します。
名アレンジャー・江部賢一の登場だ。チャレンジ精神溢れる彼に相応しく、タイトルは「ギター・アドベンチャー」。
今回の呼びものは、まずモーリスのエレ・アコＰＡ１９Ｇを使用することにある。これは好評のグルーヴィン・シリーズの中の高級機種（といっても定価８万円、安い！）で、１４フレットで胴とジョイントしており、フレットは２４フレットまで使える。つまりエレキと同じ形状を持っているわけだ。
もう一つの呼びものは、江部のバック・バンドである。といっても、それは人間ではない。話題のヤマハのＭＳＸパソコンＣＸ５と、同じくヤマハのデジタル・リズムマシンＲＸ１５の自動演奏なのだ。ＣＸ５にはシンセサイザー・ユニットが接続されている。
まずＣＸ５が、ヴィラ＝ロボスのエチュードNo.１を自動演奏する。それに乗せて、江部が即興的に旋律を重ねていく。その後プログラムは、イタリア協奏曲（バッハ）、アラビア風奇想曲（タレガ）、ジムノペディNo.１（サティ）、亡き王女のためのパヴァーヌ（ラヴェル）、ボサ・バロック（グルーシン）、ヴォカリーズ（ラフマニノフ）、アランフェス第２楽章（ロドリーゴ）、サラバンド（ヘンデル）と続く。いずれもハッとする着想と、趣味のいいアレンジ（＝プログラミング）に彩られ、この手法はかなりの将来性を感じさせた。
それにしても、これだけのことが、驚くほど安価な機材でできるようになったのだから大したものだ。
『現代ギター』（1984年11月号）
「真空間」は、高田馬場駅から徒歩２分のマンションにあった、１５０席のホール。現在は、別のマンションが建っているようです。
当時、『現代ギター』に縁のあるギタリストが登場し、意欲的なライヴをしていたようです。
ギターほど、あらゆるジャンルに関わっている楽器も少ない。逆に言えば、ギターという楽器のもと、あらゆる音楽は接し合うことができるのである。
（それによる）衝撃波は、かなりのエネルギーを発するだろう。
さらに最新テクノロジーにも積極的にアプローチすることにより、ギター音楽の可能性は無限に広がるだろう。
『現代ギター』（1984年5月号）
ギター音楽の可能性を追求する場、「真空間サウンド・トライアル」。
このコンサートは、「ギターという楽器のもと、音楽はすべて自由」というスローガンを掲げている。
ジャンルを取り去り、ギターを媒介として色々な音楽が触れ合った時、そこに生じるスパークは、新たな音楽空間の誕生を促す。
さらに最新テクノロジーへの積極的チャレンジも、このコンサートの目的の一つだ。
『現代ギター』（1984年7月号）グラビアより
鈴木大介さんのブログ（2015年12月26日）でも言及されています。
Stage１ （1984年5月23日） 『現代ギター』（1984年7月号）にグラビア、レポート
長塚節（ギター）、松山邦子（キーボード）
Stage２
Stage３ （1984年8月23日）
ジョアン杉田（ギター）
Stage４ （1984年9月23日） 『現代ギター』（1984年11月号）にレポート
江部賢一（ギター、シンセサイザー）
Stage５ （1984年11月23日）
長塚節（ギター）、二橋潤一（キーボード）デュオ・セッション
使用機材のＣＸ５については、「初級レッスン室」予告（編集部／筆）で触れられています。
現在江部先生は、自宅でギターのレッスン、ヤマハの目黒音楽センターではコンピューター・システムによるシンセサイザー教室と、２つの指導活動を行っている。
ヤマハの目黒音楽センターは、ヤマハ音楽振興会の建物の中にある。教室に入ると、ミュージック・コンピューター、ヤマハＣＸ５がズラリと並んでいる。
「初級レッスン室」予告（『現代ギター』1987年2月号）抜粋
このライヴのアレンジが、どのようなものだったかは分かりません。
原曲を引用します。
「エチュードNo.１」（ヴィラ＝ロボス）
「イタリア協奏曲」（バッハ）
「アラビア風奇想曲」（タレガ）
「ジムノペディNo.１」（サティ）
「ヴォカリーズ」（ラフマニノフ）
「アランフェス第２楽章」（ロドリーゴ）
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