えべけんさんのプロフィール（現代ギター）に、執筆雑誌として、「スコアマガジン」、「コンピュータサウンド」が挙げられています。
えべけんさんは 、ヤマハ目黒音楽センターでシンセサイザーの教室を持っていました。
（『現代ギター』1987年2月号、初級レッスン室）
ライヴや、教則本の付属ＣＤ に、打ち込みの電子楽器を使っていたようです。
シンセサイザー（英語: synthesizer）は、一般的には主に電子工学的手法により楽音等を合成（英語: synthesize：シンセサイズ）する楽器「ミュージック・シンセサイザー」の総称。いろいろな音が作成・編集できる鍵盤楽器。電子楽器、音源と呼ばれることもある。
（ウィキペディアより引用）
『Oh！PC』の臨時増刊号として、1988年8月に出版されました。
その後、『ザ・コンピュータ』の臨時増刊号（季刊）として、1989年に「No.２」、「No.３」、「No.４」が出版されました。これで終了したようです。A４変型判。
「No.２」1989年1月10日発行 雑誌コード14160-1
「No.３」1989年4月10日発行 雑誌コード14160-4
「No.４」1989年7月30日発行 雑誌コード14160-7
コンピュータを利用した音楽制作についての雑誌です。
副題は、「これからコンピュータミュージックを始める人、始めたい人へ」。
ソフトウェア・ＭＩＤＩ機材、基礎知識などの記事が並んでいます。
MIDI（ミディ、Musical Instrument Digital Interface）は、電子楽器の演奏データを機器間で転送・共有するための共通規格である。1981年に公開された。
（ウィキペディアより引用）
『コンピュータサウンド』の１冊目（1988年）は、実物未確認です。
ネット上の画像を見る限りでは、えべけんさんの署名記事は、ないようです。
『No.２』にも、記事はありませんでした。
『コンピュータサウンド No.３』には、えべけんさんの記事がありました。
「ビギナーズ・ベーシック・マニュアル」のページで、「リズムパターンの研究２」を担当しています（１４ページ分）。
「２」となっていますが、前号は別の筆者（高橋博昭さん）が書いていました。
今回は（ソフトウェアと標準音源を使って）具体的な楽器の用法、実際の楽曲におけるリズムパターンの打ち込みを考えてみたい
①リズム楽器の基礎知識、②リズム譜の読み方、③リズムパターンの入力
④リズム・バリエーション、⑤リズムバリエーションの実際
④は、１５種類のバリエーションについて、打楽器の組み合わせ・リズムパターン。
⑤は、「エリーゼのために」を、ロック風・ジャズ風・ラテン風にアレンジした譜例。
譜例は、旋律・コード楽器・ベース・ドラムスの４段譜。途中までの譜面です。
特集ページに、サンプルデータ「エリーゼのために」（ハードロック）が掲載されています（編曲者名なし）。同じ曲目なので、もしかしたら、えべけんさんの編曲かも知れません。
シンセサイザー４台・ベース・ドラムス・パーカッションの組み合わせ。完結しています。
『コンピュータサウンド No.４』にも、えべけんさんの記事がありました。
「ビギナーズ・ベーシック・マニュアル」のページで、「リズムパターンの研究３（リズムセクションについて）」を担当しています（１０ページ分）。
前回までは、リズムパターンのあれこれと、それを打ち込む際のテクニックを披露してきた。
今回はもっと音楽的に、リズムセクションについて、大きくとらえることにする。リズムを作っているのは、ドラムス・パーカッションだけではない。音すべてが、リズムの要素となるのだ。
①リズムセクションを理解する
②リズムパターンの活用
③実用リズムパターン集（譜例２９種類）
この他、特集「サウンド・クリエイト術 ７日間」に、「コンピュータ・ミュージック研究会」の一員として参加しています（記事２９ページ分）。
連名は、江部賢一・徳山恭介・佐藤雅子・大塚恭子。記事の分担は、不明です。
１日目 譜面チェックとリズム入力
２日目 入力データのエディット
３日目 アレンジの基礎をマスターする
４日目 レコードと本からサウンド作りのコツをつかむ
５日目 アレンジの基礎知識～その②
６日目 アーティキュレーションをつける
７日目 最後の関門 ミキシングに挑戦
『コンピュータサウンド』 の記事は、ギターに関わるものでは、ありませんでした。
『MIDI BOOK 摩訶不思議「MIDI」規格をクリアする』（日本ソフトバンク、1988年）という本があり、コンピュータ・ミュージック研究会の著作になっています。
実物未確認です。吉沢則男さん・鳴海祐司さんの名前が出ています。えべけんさんが関わっているかは、不明です。
