2021-06-13

武満徹　不良少年⑤　「夏の花」

その他番外編武満徹

f:id:ebe-kenfan:20210403030055j:plain — ギター映画音楽名曲集　1961

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番外編で武満徹を取り上げています。

『ギター映画音楽名曲集』は浜坂福夫編著、国際楽譜出版社の発行（1961年）。

副題は「日本／外国における」。

映画『不良少年』主題曲「夏の花」が掲載されています（三重奏版）。

映画の公開は、昭和36年（1961年）3月29日。巻頭の言葉の日付は４月なので、初期の楽譜です。

武満さんの言葉と、浜坂さんの注があります。

「夏の花」

作曲者の言葉

曲の構造が簡単ですから、それ丈けに反って音を大切にして欲しいと思います。

註

ギターの為に書かれた、日本では珍しいオリジナルです。作曲者武満さんは非常にギターの研究を深くされて居り、タールレガを特に好きな由です。

音の一見簡単と思われる楽譜でも、これが一度演奏されると、非常に複雑であり、又、今迄の古曲、ローマンのギター曲に無かった、独特のユニークなものでいっぱいです。

作曲者の希望の如く、宝石の様な一音一音を大切に弾いて下さい。（後略）

付記として、第一ギター：浜坂福夫、第二ギター：秋山実、第三ギター：舟山幸一とあります。レコードは、キングレコード No.EB485。

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ショット社『武満徹：ギター重奏曲集』のサンプルページと比較したところ、ほぼ同じでした。一か所違うのは、２小節目の１st ギターが C で始まっていること。これは E の誤記と考えられます。

林光さんの話に、「不良少年」はギターのソロだったはず、とありました。

元の楽譜があるかどうかは不明です。

単純に考えると、書いた楽譜がソロでは演奏困難だったため、音の構成を変えずに３つのパートに分けたのでは。

三重奏ですが、同時発音は６音までになっていることが、その理由です。

参考に、この曲集の収録曲を記しておきます。

夏の花　（武満徹）　『不良少年』より［三重奏］

危険な英雄　（芥川也寸志）　『危険な英雄』より［二重奏］

入江のたより　（アルベニス）　『太陽の季節』より

特ダネを逃がすな！！　（冨田勲）　『特ダネを逃がすな！！』より［二重奏］

オルフェの唄　（ボンファ）　『黒いオルフェ』より

死ぬ程愛して　（ルスティケッリ）　『刑事』より

永遠の愛によせて　（ショパン）　『愛情物語』より

いるかに乗った少年　（フリードホーファー）　『島の女』より

ジャニー・ギター　（ヤング）　『大砂塵』より

太陽がいっぱい　（ニーノ・ロータ）　『太陽がいっぱい』より

河は呼んでいる　（ベアール）　『河は呼んでいる』より

殺し屋のテーマ　（ボトキン）　『契約による殺人』より

皆殺しの歌　（メキシコ民謡）　『リオ・ブラボー』より

鉄道員　　『鉄道員』より

イン・ザ・ムード　（ガーランド）　『グレンミラー物語』より

旅情　　『旅情』より

第三の男　　『第三の男』より［二重奏］

セント・ルイス・ブルース　　『セント・ルイス・ブルース』より

アナスタシア　（ニューマン）　『追想』より

愛のロマンス　　『禁じられた遊び』より

「危険な英雄」（芥川也寸志）の注は次の通り。

『第三の男』が封切られて非常にその音楽が好評であった。直後にそれ以上の作曲、と云われた、芥川也寸志氏のギターの為のオリジナル作品です。映画全編を通して、２本のギターだけで演奏しました。第一ギター筆者・第２ギター舟山幸一氏。

巻頭の言葉を引用します。言葉遣いは、少し直しました。

此の曲集を演奏して下さる皆様へ

『禁じられた遊び』『第三の男』等によって、ギターを主にした映画音楽が、世界中に一種の流行をもたらした、といっても過言ではないでしょう。

此の唯一個の、外見上非常に「シンプル」な楽器の持つ、独特な魅力に、引っぱりこまれてしまった、数多くの作曲家が、ソロからトリオ位迄の、ギターだけでの作曲を色々試みて来ました。またこれからも、一度此のギターの魅力の「とりこ」になってしまった沢山の人によって、あく事なくギター音楽は追求されて行く事でしょう。

時を前後して、日本の若い作曲家のグループも、各々意欲的な作品を発表して来ましたが、一般的に余り知られていません。また、日本映画音楽の半ば宿命的なものの例にもれず、封切られて瞬時にして、もう忘れられてしまった、と云うのが残念ながら真実です。

今度、国際楽譜出版社によって「ギターに依る映画音楽名曲集」発行のお話（が）あった際に、編集の方々（と）色々相談して、許される限りにおいて、日本映画のものも、とりあげてみました。これからも、出来るだけ日本映画音楽から、後に残る作品をとりあげたいと思って居ります。

筆者

演奏上の諸点

オリジナルで、ギターソロのものは問題ありません。音楽的な点で、ギター演奏に向くものの中から数十曲このアルバムに集めました。サブタイトルの、演奏会用、ということを常に考えながらアレンジしました。どの曲においても軽音楽的に、ということもその一つ。

また、イントロ、エンディング等にカデンツァソロを作り、曲にニュアンスをつけたり、メロディーを二度目三度目はフェイクしてジャズ的手法を使ったり（しました）。一歩今迄の単純なギターソロから、面白くて音楽的に前進したものを作るべく努力しました。此の行き方が、皆様の心の琴線に触れてくれたら、こんな嬉しいことはありません。（後略）

（昭和）36年（1961年）4月

浜坂福夫

曲目を追加して、改訂版が出版されているようです。

2021-06-12

武満徹　不良少年④（林光）

その他番外編武満徹

番外編で武満徹を取り上げています。「不良少年」について。

『現代ギター』2016年10月号「レパートリー充実講座　不良少年」（柴田健）には、サウンドトラックのライナーノートに、「林光指揮のギター三重奏（浜坂福夫、秋山実、舟山幸一）」と紹介されている、とあります。

『武満徹全集』の書誌情報で、「林光指揮」が確認できました。

『武満徹を語る１５の証言』小学館（2007年）に、林光さんの証言があります。

聞き手は大原哲夫さん（武満徹全集編集長）です。抜粋を引用します。

林

（１９）６０年に草月アートセンターの呼びかけで、作曲家集団というのができて、作曲家の個展第一回というのを僕がおしつけられたのね。三月が僕で、四月が武満。草月がほかにもいろいろなイベントの拠点なものですから、しょっちゅういろんなことで一緒にいました。翌年かな、その年かな、そこで僕が武満の仕事を手伝ったのが、羽仁進監督の映画『不良少年』です。

大原

『不良少年』の録音の最中に困ってしまって、それで林さんに指揮をお願いしたんですよね。棒振りに行ったんですか。

林

僕はそのころ信濃町に住んでいたんですが、突然、電話がかかってきて、「今、武満さんの音楽で『不良少年』というのをやっているんだけれども、ギタリストが三人でとても揃わないから棒振ってくれないか」と。最初はギターのソロだったはずなんです。武満はギターが好きだからね。当時はスタジオ録音で、僕たちが書いたようなものをやってくれるギタリストって一人しかいなかった。それは舟山幸一さんという人なんだけど、舟山さんいわく、一つ一つのコードは演奏可能だけど、これを続けてやるのは絶対不可能。

大原

一人じゃとても無理というわけですね。

林

映画録音のときは、結局三重奏になった。三人なものだから、こんどはなかなか揃わない（笑）。そこで指揮者がいるとなって、電話で起こされて行った。

大原

だれから電話があったんですか。

林

電話をかけてきたのは『不良少年』のプロダクションのマネジャーでしょう。それはきっと、武満が、林に頼めと、近所にいるんだからすぐ来れるだろうというような話だよね。それがきっかけで、その後、彼の映画（音楽）を何本か、録音のときに棒を振ったり何かしてということがありました。

武満さん・浜坂さん・林さんの証言を合わせると次のようになります。

①　最初は、弦楽の暗い曲だった。羽仁監督の意見で、書き直しになった。

②　ギターを使った明るい曲を作った。ソロ曲のつもりだった。

③　草月会館（赤坂）で録音する時には、三重奏に編曲。

④　担当するはずだった、三人のクラシックギタリストでは、うまく弾けなかった。

⑤　浜坂さん（六本木）に依頼。あと二人を連れて、三人で録音に行く。（夜中）

⑥　林光さん（信濃町）に指揮を依頼。（夜中）

⑦　録音。林光指揮のギター三重奏（浜坂福夫、秋山実、舟山幸一）

浜坂さんと舟山さんは、既に武満さんと顔見知りだったようです。

また、舟山さんの「演奏不可能」という意見ですが、ソロ曲の段階②か、録音の時⑦か、いつ言ったか不明です。

武満さんは、自分は指揮ができない、振ってもらうなら指揮者より作曲家の方が良い、と言っていたそうです。

夜中に人を集めていることから、時間がなかったものと思われます。

即対応できる演奏者と指揮者で、早く確実に仕上げたかったのでしょう。

録音時の三人は、ポップスのギタリストですが、演奏を完成させています。

門外漢が指揮者に助けられて何とか形にした、という演奏では、ないでしょう。

（2021/6/30追記）

映画音楽について　宇野一朗の証言

（［映画音楽の］演奏の指揮ですが）

武満さんの場合は、だいたい作曲家が棒を振ってましてね。指揮専門の人より、作曲家が振るほうがよくわかっているからって言ってました。

『武満徹を語る１５の証言』小学館（2007年）より引用

2021-06-11

武満徹　不良少年③（浜坂福夫）

その他番外編武満徹

番外編で武満徹を取り上げています。「不良少年」について。

『現代ギター』誌の関連記事としては、1999年4月号「濱田滋郎対談　浜坂福夫」があります。

映画に使われた録音（三重奏版）の演奏者は、浜坂福夫、秋山実、舟山幸一の三名。

浜坂福夫さんは、2004年7月に８０歳で亡くなりました。貴重な証言です。

（抜粋を引用）

濱田　映画の仕事も　いろいろなさったんですね。

浜坂　

そうそう、武満徹さんともやりました。『不良少年』という映画の音楽を。このときは、武満さんが真夜中の１２時頃に電話をかけてきたんです。ぼくはその頃、六本木に住んでいましてね。電話口に出ると「浜ちゃん、ぼく今、草月会館で映画の音楽録（と）ってるんだけど、ギターがどうもうまくいかなくてね、今までかかって１本も録れないんだよ。ギタリストをあと２人連れて３人で一緒に来てくれる？」と、武満さんが言うんですね。そこで、浜坂教室のギタリストを連れて行きました。

スタジオに入ってらしたのはクラシックの世界で高名な３人の方たちだったんですが、うまく弾けなかったらしい。

濱田　クラシックギタリストはどうしても　ふだん個人作業に慣れてますから、合わせることには弱い面があるんでしょうね。以前は特にそれが強かった⋯⋯。

浜坂

そう、ギターの１台が３連音だったり、リズムがほかと違うと、もうダメなんですね。しかも武満さんのは、３つのギターがそれぞれ別なリズムを弾く、とても精密なものでしたからね。あとでそれをデュオの楽譜に直したものも出ましたが。

濱田　そう、近頃よくデュオで弾かれますね。

ポップスの現場で長く活躍されていたため、ライヴ演奏に、特に思い入れがあったようです。

（ポピュラー曲をプログラムにまぜて弾くクラシックギター演奏家もいるが）

浜坂

たとえば、ある曲を３コーラス弾くとして、それが全部同じアレンジを、ただ譜面どおりに繰り返して終わり。悲しいんですよね。もっといろんなことを勉強してほしいです。

濱田　たしかに、クラシック・ギタリストの大部分はインプロヴィゼーション（即興）も苦手ですしね。

浜坂

（中略）（ポピュラー曲を弾くなら）楽譜どおりの繰り返しではなく、聴いている者を楽しませる演奏をしてくれなくっちゃ。

（中略）

浜坂

楽譜どおりにしか弾けないのであれば、武満さんのビートルズみたいな、良いアレンジをせめて使っていただきたい。ギターの味わいを生かした、たとえば新しいコードワークを取り入れたり、そうした工夫もしないで、どうしてコンサートで人に聴かせられるんでしょう。（中略）ぼくはギターが大好きですから言うんです。

記事の中で、「湯の町エレジー」や「悲しい酒」の演奏をしたという話がありました。

森繫久彌さんの専属ギタリストも、されていたようです。

ポップスを編曲した曲集も、何冊か確認できました。

『アルメイダのロマンチックギター』（全音　1967年）の解説も書かれています（2021/6/12追記）。

浜坂　福夫（ハマサカ　フクオ）

職業　ギタリスト、音楽プロデューサー

専門　バンジョー、作曲、編曲

肩書　ハマ・プロモーション代表、日本音楽家ユニオン初代代表

生年月日　1924年（大正13年）5月2日

出生地　岩手県久慈市

経歴　独学でギターやバンジョーの演奏、作・編曲を習得し、ギタリストとなる。

NHK交響楽団との共演、二葉あき子、淡谷のり子などと舞台や放送、レコーディングで共演。また映画「ねむの木の詩」、「SL100年の歴史」「わんぱく漂流記」などドキュメントやドラマの作曲も手がけた。

演奏家協会、芸団協など業界組織のリーダー役を長年務め、昭和59年には日本音楽家ユニオンの初代代表に就任、演奏家の生活と権利を守るために尽力。日本演奏家協会委員長も務めた。著書に「はじめて弾くギター」ほか。

所属団体　日本音楽家ユニオン、日本芸能実演家団体協議会

受賞　芸能功労者表彰（第27回）［平成14年］

没年月日　2004年（平成16年）7月31日

伝記　『したたかな調べ』浜坂福夫　著（発行元　東京新聞出版局 1988年発行）

出典　日外アソシエーツ『新撰　芸能人物事典　明治～平成』（2010年刊）

元の記事で、聴き手をされていた濱田滋郎さんは、今年の３月に亡くなりました。

コンサートも録音も、膨大な量を聴かれていたようです。『現代ギター』を読む度に、濱田さんの博聞強記に感心させられました。ご冥福をお祈りします。

濱田滋郎（はまだじろう、1935年 - 2021年3月21日）は、日本の音楽評論家、スペイン文化研究家。日本フラメンコ協会会長、スペイン音楽こだまの会主宰。父親は童話作家の濱田広介である。東京都出身。

（ウィキペディアより引用）

浜坂さんと舟山幸一さんは、二重奏をしている録音があるようです（『殺し屋のテーマ』日本エンゼルレコード）。

舟山さんの編曲は、『現代ギター』に掲載されたことがあります。「ロス・インディオス・タバハラス」の曲集も編集しています。

秋山実さんは、ヴィンセント・ロドリゲス、アンリ・ラモーの別名で、ギターのレコードを出しています。

舟山さんと秋山さんは「ビート・フィーチャーズ」というグループを組んでいたようです。

「舟山幸一とビート・フィーチャーズ」

リーダーの舟山幸一は、浜坂福夫と伊藤翁介の両氏に師事してギター奏法と音楽理論を学びました。小山四雄マンドリン・オーケストラでは第一奏者として活躍し、各レコード会社からはギター独奏のレコードも発売しました。

その後はフリーになり、1959年にはハイドン音楽祭参加、1960年には現代音楽祭で前衛音楽の大御所、ジョン・ケージと共演して注目されました。正確でバランスのとれたテクニックの持ち主で、澄んだ冷たさをたたえた音色には知的精彩があります。

秋山実、加藤稔、北村澄など、いずれもギター界の著名な指導者に師事したベテランです。もともとクラシック畑の出身なのでテクニックも安定しており、ポピュラー、サーフィン音楽などパンチのきいた音楽では本領を発揮します。

ベンチャーズ「エスケープ」（1966）のカバー

カエル純(@kaerujun)/2018年01月30日 - Twilog